『血で描く』感想

　こわごわ、という感じで、唐沢俊一／河井克夫『血で描く』（2008年メディアファクトリー）を読んでみました。

　うーん、マンガを扱った小説で、作品内に実際のマンガが登場するというアイデアは良かったのですが、小説としては文章がちょっとひどすぎましたね。

携帯電話のベルが鳴った。

　いや、「携帯」だったら「ベル」じゃないでしょう。読んでいてこういうつまづくような表現が多すぎる。

　たとえば、ヒロインが拉致監禁される場所がありまして、そこが犯人のアジトらしいのですが、描写というものがまったくありません。畳のアパートなのか、事務所なのか、倉庫なのか。

　出てくるのが、椅子と木製の小さなテーブル、だけ。あとで警官が踏み込んでくると、部屋の中には古本と段ボール。いったいここはどこなのか、最低限の描写はしてほしいものです。

　クライマックスの舞台となる鎌倉の古書店。書庫兼事務所は本でいっぱいで、「人間の立ち居するスペースは、ほんのわずかしか残っていない」ので応接スペースもなく、訪問者は、本をくずさないかと心配しながら、小さな丸椅子に座らされていました。

　ところがラストシーンでは、この部屋で怪物との「必死の追跡劇」はあるわ、テーブルと旧式パソコンはあるわ、男が女をソファに放り投げるわ。そんなに広い事務所だったのなら、最初の訪問のときに来客はちゃんとソファに座らせてくださいよ。

　ちょっとどうかと思うのが昭和35年＝1960年の考証です。高卒初任給が一万円前後の時代です。貸本マンガ編集者の仕事ぶりがこんな感じ。

オオエ・サブロー氏に原稿催促の電話掛ける。

すぐ沼波のところに電話をかけ直したが、電話も止められているようだった。

　記憶しているかたもあるでしょうが、以前は電話加入権が高価（1960年なら10000円、1976年には80000円）だったうえ、さらにもっと高額の電話債券というものを（一時的にでも）購入しなければ、固定電話に加入できませんでした。

　ですから1950年代までは、緊急連絡は電報が主でしたし（藤子不二雄『まんが道』などに出てきますね）、もっと後年になっても、他家の電話を借りる「呼び出し電話」というものが存在したのです。

　極貧の生活をしていたはずの貸本マンガ家が、固定電話を設置しているという不思議。しかも編集者がそれを不思議と思っていない。

　マンガ家は「松下電器のトランジスタラジオ」（今でいうならiPod やウォークマンと同様に音楽を持ち歩くための最新機器でした）も持ってます。1955年に発売された日本初のソニー製トランジスタラジオは18900円でしたが、1960年ごろは他社製でもまだ6000円から16000円ぐらい。

　卓上の真空管ラジオじゃなくてわざわざトランジスタラジオを選ぶとはなかなかのこだわりですが、家計は圧迫されるなあ。

　いちばん奇妙なのは登場人物の行動です。

　ヒロインは尾行されているような気がして、「わざと人通りの少ない通りを抜けようと」して、誘拐されてしまう。

　探偵役の大学教員は、自分ではスーパーナチュラルな体験を何もしていないのに、「呪いの本」の存在をまったく疑っておらず、一瞬で真相にたどりつき、警察にも連絡する。

　だいたい主人公の大学生は、せっかく手に入れた古書マンガ、しかも秘密がありそうなそれを、盗まれてしまうまでまったく読もうとしてないんだよ。なぜなんだよー。

　もっと調べて考えて推敲して、きちんと書いたほうがいいと思いました。