手塚治虫の「かわいい」論

　今、日本は「かわいい」ものに支配されています。映画「ポニョ」がヒットしているのは、ジブリのブランド力もさるものながら、あの主題歌、ポニョという名前、そしてポニョの造形と、こちらのカワイイ心を刺激するものがそろっているから。

　奈良のマスコットキャラ「せんとくん」があれほど非難されたのも、わたしたちが考える「かわいい」の基準に合わなかったからです。

　「エロ」という何やらどろどろしてたはずのものも、すでに美少女系というかわいいものが席巻しています。一般のマンガにおいても、かわいくなければマンガじゃないと言わんばかり。

　ですから、かわいくない系のマンガ、劇画やオルタナティブやアメコミは、今はずいぶん苦戦してますね。

　さて、どういうものが「かわいい」のか、体系化、標準化することは可能でしょうか。「ひこにゃん」のどこがかわいくて、「せんとくん」のどこがかわいくないのか、これを言葉で説明するのはなかなかむずかしい。

　さて、手塚治虫が日本の「かわいい」のルーツとは言いませんが、彼は意識して「かわいい」を追求してきましたし、日本の「かわいい」をリードしてきたひとりであることはまちがいないところでしょう。

　手塚がかわいいについて書いたエッセイがあります。タイトルは「かわいらしさをどう表現するか」（「アニマ」1978年4月号掲載、講談社全集「手塚治虫エッセイ集３」に収録）。

　手塚がお手本にした「かわいい」は、ディズニーのアニメーションでした。手塚は球体に注目します。

ディズニーや、その先輩たちが創案したアニメーションの画の技法は、じつは球体を基本にしたものである。（略）ところがこの技法ははからずも、そのキャラクターをかわいらしく、愛くるしくみせる、大きな要素にもなった。

基本になっている球体の、組み合わせの数が少なければ少ないほど、できあがったキャラクターはシンプルで、それだけかわいらしさが増すということだ。
きょくたんにいえば、球体一つで構成されたキャラクターがもっともシンプルで、もっともかわいらしく感じるということになる。

　手塚は、オタマジャクシは球に近いからかわいくて、ミミズはかわいくないと書きます。そして球に近いということは、幼児に近いということでもあります。

われわれは無意識に、本能的に、初生児や幼児の愛らしさの類似点を、あらゆる生きものの子どもの中に認めて、かわいいの思いこむのではなかろうか。

　すなわち手塚によると、かわいいキャラとは以下のようになります。

（１）単純な球に近い
（２）頭が大きく手足が小さい

　次は眼です。手塚は眼を大きく描くのをすすめます。

大きな頭にこれも異様に大きな眼をつけることも多い。大頭にちいさな眼では、たんにおとなのミニアチュアにすぎないからである。

　さらに手塚は、「かわいい」＝「エロ」にも自覚的でした。

かわいらしさの中には、つねに女性的なエロチシズムの要素がふくまれているのだ。

　ですから手塚キャラは、男性でもまつげが描かれています。手塚によると「幼児だけが持っているストイックなエロチシズム」を描くのには、まつげが良い小道具になるそうです。手塚が挙げている自作の例は、アトム、写楽保介、レオです。たしかにみんな男性ですが、大きな眼とまつげを持ってますね。

（３）大きな眼
（４）眼には女性的まつげ

　さらに演出上の問題としては、

（５）かわいいポーズや動き

も重要。そのためにはキャラが動物の場合、それを擬人化する必要があるのですが、ディズニーのバンピでも、眉を持っていることや、白目黒目によるデリケートな眼の表現がされていることを指摘しています。

　手塚治虫がサンリオのデザイナーなみに、「かわいい」を分析的に考えていたのがよくわかる文章です。

　もちろん手塚説からこぼれてくるかわいいもいっぱいあります。ミッフィーやキティの眼は大きいとは言えませんし、無表情だし、ポーズがかわいいわけでもないし。現代の「かわいい」の奥は、さらに深いのでありました。