居候するバケモノたち

　今回の「武蔵対七人の侍」事件はいろいろ考えさせられます。ＮＨＫ「武蔵」が黒澤明「七人の侍」を盗作したシーンがあるとして裁判になったものです。ここで争われたのが著作権の問題。

・著作物とは、思想又は感情を創作的に表現したものであって，文芸，学術，美術又は音楽の範囲に属するものをいう。

　法律上は、アイデアは模倣してもいいけど、表現はマネしちゃダメ、とされます。ここの線引きが難しいのですが、今回の判決では、雨中の合戦、とか、地面に刀を刺しておき合戦の途中で交換する、とかは表現じゃなくてアイデアであるとされました。だからマネしてもいい。

　まあ今回は誰がどう見てもパクリなんですが、むしろ、積極的に模倣が行なわれることで表現の進歩があるから、法律はこれを許しているのでしょう。

　よく言われることですが、初めてタイムマシンを小説に書いたのはＨ・Ｇ・ウェルズ。なんというすばらしいアイデア。でも、その後に２番目・３番目とマネするやつが出てきたからこそ、時間旅行モノというジャンルができたわけですし、タイム・パラドックスなんて思考実験もされるようになりました。最初とその次にマネしたヤツ、きっと白い目で見られたでしょうが、あんたたちの功績はでかいぞ。

　タイムマシンのようなアイデアだけじゃなくて、ストーリーと絵さえ似ていなければ、設定や構成なら、いくらマネしてもいいのかな。

　藤子不二雄が得意とした「人外のバケモノ居候」ジャンルがあります。「オバケのＱ太郎」（1964年週刊少年サンデー）から「ドラえもん」までの例のヤツ。

　平凡な少年のところにオバケがやってきて、居候する。個性の異なる主人公をふたり置くことができ、そのふたりに漫才をさせることができる偉大な設定です。

　オバＱ以前にも当然居候は存在してまして、おそらくは益子かつみ「快球Ｘあらわる！！」（1959年週刊少年サンデー）あたりがそのルーツか。野球ボール型の宇宙人が、のび太くんに似たナサケナイ少年を助ける話。オバQは、この設定を模倣したと言えます。

　藤子不二雄Ａは「オバケのＱ太郎」の成功後、同じ1964年に同タイプの居候マンガ「忍者ハットリくん」（少年）を開始しています。おそらく藤子の名でこのパターンを続けたことが、ジャンルを完成させたのじゃないかしら。

　オバQ後は、昔の怪獣やら宇宙人やらは、たいてい居候してました。長谷邦夫「しびれのスカタン」（1965年少年画報）とか、板井れんたろう「おらぁグズラだど」（1967年週刊少年サンデー）とかね。もちろん藤子不二雄ブランドの居候マンガは次々と続きました。

　このジャンルは「ドラえもん」という大ヒットの後、「うる星やつら」を経て「ケロロ軍曹」にまで至ります。さらには、「ヒカルの碁」も「デスノート」もこのパターン。わたしには、佐為もリュークもドラえもんに見えてしょうがない。

　こうして模倣が重ねられ、居候マンガは子供マンガの王道となりました。