梶原一騎の原作作法（その１）

　アラン・ムーア／デイブ・ギボンズ「ウォッチメン」のオープニング・シーンは、道路に落ち血にまみれたピースマーク・バッジの超アップから始まります。ヒトコマごとにカメラが上昇して（あるいはズームバックして）、２ページかけてビルの窓から見を乗り出して下の道路を見る男の、さらに上からの視点になる。

　これと同じオープニングが、アラン・ムーア／ケビン・オニール「続リーグ・オブ・エクストラオーディナリー・ジェントルメン」で見られます。意味不明の模様のアップから始まり、コマごとにカメラが上昇して、最終的に９コマめでこれは荒野を飛ぶ、空飛ぶじゅうたんの模様であったことが明らかとなります。

　アメコミの原作は絵コンテ、日本でいうところのネーム形式で提供されると聞いたことがありますが、このアラン・ムーア原作の２作の描写が同じってことは、アラン・ムーアの原作はやっぱりネームなのかしら。

　先日、竹熊健太郎氏のブログのコメント欄に、長谷邦夫氏が、小池一夫の連載１回分の原作が400字詰原稿用紙１枚だけ、というシェーとびっくりするような証言を書き込まれてましたが、このようにマンガ原作の作法に決まりはありません。

　竹熊健太郎「１＋１＝３　『原作論』確立に向けての提言」という文章は、「『梶原一騎』を読む」（1994年ファラオ企画）という本に載ったものです。マンガ原作の方法論確立の必要性を論じ、梶原一騎原作集の刊行を提言してます。で、この本には、梶原一騎／ながやす巧「愛と誠」原作原稿のうち、３枚の写真が掲載されていました。

　この「１＋１＝３　『原作論』確立に向けての提言」が竹熊健太郎「マンガ原稿料はなぜ安いのか？」に再録されたのが2004年。めでたいことに、この間に、実際に梶原一騎の原作集が刊行されました。

　「梶原一騎直筆原稿集『愛と誠』」（1997年風塵社）。布張りハードカバー、400字詰原稿用紙のカラー写真を、１ページに６枚ずつ載せた400ページ以上の巨大なゴツイ本。「愛と誠」連載分175回のほとんどが読めます。

　ほとんどというのは、原稿が現存してないものがいくつか、「キチガイ」を伏字にした部分、そして欠番の回などがあるからです。欠番は12回と35回。12回は、誠が不良にあこがれる学生たちのボスになる回。35回は愛が身を挺して乱闘事件をやめさせる回。差別的な内容でもなく、なぜ欠番になってるのかよくわかりません。

　連載１回分はマンガではおおむね20ページでした。梶原一騎の原作は、400字詰原稿用紙で、だいたい12から14枚。鉛筆書き。修正はほとんどないみたい。縦の行からはみだすことはありませんが、横枠は無視しており、一行の文字数はテキトーに変化します。

　毎回、最初の４行をつかって、

純愛山河
　愛と誠
　　　（原作）梶原一騎

と書かれます。最後までずっと。この「純愛山河」っていうのは、連載時にはタイトルの一部だったんですが、単行本になるとき、消されちゃいましたね。

　梶原一騎は、マンガ原作を小説のように書きます。でも、読者は編集者とマンガ家しかいないわけですから、やっぱり小説ではない。連載第１回より少し引用してみます。１ページ目は有名なコレです。

　愛は平和ではない。
　愛は戦いである。
　武器のかわりが誠実（まこと）であるだけで、それは地上における、もっともはげしい、きびしい、みずからをすててかからねばならない戦いである――。
　わが子よ、このことを覚えておきなさい。
（ネール元インド首相の娘への手紙）

　さて、有名なこの文章ですが、わたしどうしても元ネタを見つけられません。ホントにネール（ネルーというのが正しいらしいです）がこんなこと言ったのか？　いつも疑ってばっかりですが、これって梶原一騎の創作ちゃうの？　ご存じの方がいたらご教授ください。

“昭和三十九年冬――
　信州蓼科（たてしな）高原”

　一面の銀世界――高原も周囲の八が岳連邦も雪景色一色、カラマツ林も雪帽子をかぶってつらなり、こおりついて輝やく蓼科湖、白樺湖などの一大展望。
　その白銀世界に、しかし、黒アリのむれのように無数の人影がバラまかれていて……
　高原のスロープのスキー場には、上空にリフトが運行し、雪をけたてて色とりどりのスキー・ウエアが疾駆する。
　湖面のスケート場も、氷上をかけめぐる人々の色彩で、あたかも花畑のごとし。
　それら、にぎわいを見おろす位置――
　高みのカラマツ、白樺林にかこまれて、あちこちに点在する別荘。
　そのおおくは山小屋調の建物の中で、ひときわ堂々たる構え、北欧あたりの旧家をしのばせガッシリそびえる別荘の門前で、
「キャッ、キャッ！」
「ハッハッハッハ！」
「ホホホホッ！」
　はじける笑い声――

　オープニングの情景描写。まず遠景、その後スキー場、スケート場、林と別荘。どんどん近寄って、愛の別荘へ。これはわかりやすい。マンガを描くには必要十分じゃないか。

　ながやす巧は、ここまでを３ページ、10コマで描きました。遠景１コマ、スキー場４コマ、スケート場４コマ、林と別荘群１コマ、愛の別荘の上部１コマ、下方より笑い声。

　ちっちゃな少女が、それでも一人前に、ちんまりスキー・ウエアを着こみ、これまた、ちっちゃなスキーをはいて、愛くるしい顔を紅潮させヨチヨチ……門前の平面の雪の上を、すべっている。
　そのかたわらには、
「なかなか、うまいぞっ、愛！
　ソレ、あんよはおじょず、ころぶはおへた……ハハハ！」
　と、ナイトガウンにサンダルばき、いかにもエリート然とした父親らしい男と、
「ホント……ことしの春から愛ちゃんも小学校、そのときになったら、はじめて別荘でスキーをはかせてもらう約束で、たのしみにしていたんですもの。ホホホッ」
　と、母親か、目のさめるように美しい女性が、これはフカフカのセーター姿。
「キャッ、キャッ！　見て、パパ、ママ。
　愛、じきに名スキーヤーになれるでしょ」
　ゴキゲンでヨチヨチの少女に、
「ええ、きっとなれるわ。
　でも、あんまり、いっぺんに熱中しすぎるとつかれるから、おうちにはいってオヤツになさいな」
　美しい母親がいうが、
「もうすこし……ネッ、おねがい！」
　少女はねだって、
「まあ、よかろう。
　しかし、けっして遠くへいってはいかんぞっ、愛！」
　父親にいわせることに成功、そのまま両親は別荘内へと姿を消す。

　ちなみにこの「目のさめるように美しい」母親が、後日、オニのようなお母さんとなります。原作とマンガでのセリフの改変も少しあり。「おじょず→じょうず」「うまいぞっ→うまいぞ」「ホホホッ→ホホホ…」「いかんぞっ→いかんぞ」微妙な変更ですが、大時代な梶原一騎調を、ちょっとだけやわらげてる。

　「そのまま両親は別荘内へと姿を消す」なんてのは、小説というよりシナリオ。

「ウフフッ……」
　見送って、いたずらっぽい少女の微笑。
　ソロリ、ソロリ……と、そして、愛とよばれる可憐な少女は、わが別荘の門前をはなれる冒険をはじめた……
　まもなく平面の雪、やや斜面にかわる。
　スイ！　愛は自然、すべって、
「ステキ！」
　感に堪えた表情となり……
　スーイ！　さらに、からだが加速にのって、白樺林の間道を走るもので、
「スキーってサイコー……」
　ウットリとなっていたが……
　ヒューン！　わが身が、まさしく風を切りはじまるにおよんで、
「ア……ア……アッ……」
　はじめて、うろたえた表情にかわり、
「こ……こわい！」
　さらに、その恐怖を決定づけて――
　突如、ゆくてが白樺林をぬけ、大きくひらけ、だだっぴろい白銀世界の斜面！
　すさまじい、はてしない急傾斜スロープ！
　キイーン！！　もはや、うなりを生じて、ちっちゃな愛のからだは、その急傾斜のスロープをば大滑降にうつっていて、
「キャア〜ッ！！」
　悲鳴も後方に、ちぎれとび、
「た、たすけてえ〜っ。
　パパ……ママ！！」

　アクションシーンの始まりです。小説やシナリオと違って、擬音が入るのがマンガの特徴ともいえます。梶原一騎の場合、行の始めに擬音を書くのが決まりのようです。ただし、擬音に関してはマンガの方でかなり自由に直しています。「スーイ→スー」「ヒューン！→シャャァー」（発音できません）

　最大の変更は、愛が急に広いスロープに出たシーン。原作にはありませんが、ながやす巧はここで大ゴマを使って、愛にジャンプさせました。愛の正面から見た図。下半分は雪の白。上半分は空の青を示す黒。擬音で「バッ」、愛の悲鳴「キャア〜ッ！！」。さすがにここは、梶原一騎よりながやす巧がうまい。

　口のみ大きくあけ、しっかと目をとじ、すさまじい粉雪のあおりうけて……
　キイーン！！　一陣の疾風と化す……
　そのとき！
　広大なスロープの横手に、もう一つ、ちっぽけな黒点のながれの疾風が出現―
　たくみなジグザグ滑降をとって、愛のゆくてへと、まわりこんできた！
　直剪と曲線、ふたつの疾風のながれが、みるみる接近……
　ガシーン！！　つぎの一瞬、激突！
　もうもうたる雪煙！
　しばし、すべてを支配して……
　やがて、その雪煙、うすれゆくと……
　愛のからだは雪の斜面上、うつぶせに、ほうりだされていて、その片足だけに、かろうじて、くっついているスキー。
　みじろぎもしない……

　誠の登場。「そのとき！」とか「つぎの一瞬」とか書くのが梶原一騎。これは、小説というより、講談に近いんじゃないかしら。読むというより、語って気持ちいい、聞いて気持ちいい。

「う……う……」
　それが、かすかに、うめきだすと、
「うえええ〜ん！！」
　火のついたような号泣が、はじけた――
「パパ……ママ……
　ああああ〜ん！！」
「泣くな……」
　と、それへ声が降った――
「泣くなったら、バカ！」
　と、さらに。
「…………」
　一瞬、泣きやんで愛は、ものうく雪だらけの顔ねじまげて……見た。
　ものすごい光景を見た！
　ひとりの少年がーまだ小学一、二年生ぐらいの少年が、まるで怒り金時みたいな形相で突っ立っていた！
　これも全身これ雪まみれだが……
　その顔が血まみれなのだ！
　おびただしい血潮が、あとから、あとから、眉間のあたりからあふれ、それが雪の白を鮮烈に染めて裂いて、少年のからだの前面をつたい、したたって、足もとの雪にも点々と真紅の花を咲かせる！
　少年の両足のスキーは無事だが、その右手に杖のように立てている愛のスキの片方は、なかばからヘシおれかけているのみか、そりかえった先端部分に……
　べっとり、血ノリがこびりついている！
　武者人形の金太郎みたい、これぞまさしく“日本の少年”といった感じで、きかん気そうだが涼しい目もと、やや吊りあがった少年の顔立ちを、それやこれやの戦慄的いろどりが、まるで怒り金時にしている。

　さて、文章に力がはいってきました。このあたり、あまりリキまないようにして、プロジェクトX調で田口トモロヲに読ませると、いいかもしんない。

　「顔ねじまげて……見た」ときて、行を変えて「ものすごい光景を見た！」となります。地の文にも「！」がいっぱい出てきます。ここは盛り上がるシーンなのだと、いやでもわかる。

　以下次回。