「夕凪の街 桜の国」マンガでなければ表現できないもの

　こうの史代「夕凪の街　桜の国」は、おそらく今後いろんなところで感想が語られることになるでしょう。まず、マンガで原爆をテーマにしたものがひさしぶり（かどうか実はよく知りませんのですが）。そして何より作品の力。

　表現力があってこそ、作品はひとを感動させる事ができる。すなおに泣いていればいいんですが、どうしても分析的に読んでしまうたちなので。以下、作品の内容に触れます。未読の方はご遠慮ください。

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・表紙カバーは川端を裸足で歩く皆実。桜の花の季節で、上着を着ています。マンガの内容とは季節がずれており、表紙カバーの絵は「夕凪の街」と「桜の国」を合体させたものです。

・目次（2-3ｐ）に橋の欄干にすわる皆実。着ているのは、あこがれていたけど自分では袖を通すことのなかったワンピース。地面には打越さんがくれた草履。当然、このシーンは現実ではありません。手に持っているウクレレらしきもの。これについては不明。

「夕凪の街」

・昭和30（1955）年の広島。もうすぐ原水禁第１回世界大会ですから、季節は７月か。主人公・平野皆実、23歳。

・6ｐに出てくる型紙。昔はみんな手作りで新聞紙でつくるのがあたりまえでした。

・8-9ｐの情景描写。こうの史代の絵は、人物も背景も同じ線で描かれます。定規も、スクリーントーンも使わないフリーハンドの線は、背景すらも暖かい。遠景で川にはいっている人物が見えます。皆実の歌う「お富さん」の歌詞は「しんだはずだよ」「いきていたとは」です。自分の境遇と重ね合わせている。

・14-15ｐにそれぞれ一瞬、原爆投下の日の回想。その後16ｐに皆実の自虐の言葉。「そしていちばん怖いのは　あれ以来　本当にそう思われても仕方のない　人間になってしまったことに　自分で時々気づいてしまうことだ」　皆実が何を悔やんでいるのかは、ここではあかされません。

・21ｐでの打越さんとのデート。ページをめくって、ふたりのキスシーンのバック、川の中、橋の上に多数の遺体。もっとも衝撃的なシーンです。現実と過去が同じ画面に。皆実の回想が現実を侵食しているともいえます。

・22-23ｐ、走る皆実のバックは、８月６日の悲惨な光景。マンガでなければ表現できない心理描写が続きます。ここで皆実が感じていた罪悪感が何かが明かされます。

・26ｐの皆実の言葉「わたしが忘れてしまえばすんでしまう事だった」を受けて、27ｐ、原爆ドームを見つめる皆実。忘れない、という決意表明。これは作者の意思表明でもあります。

・28ｐ、皆実と打越さんの会話。自分は被爆者であることを伝えます。当然そこには84ｐの母の言葉「…あんた被爆者と結婚する気ね？」で示される、被爆者に対する結婚差別が背景にあります。

・31ｐ、吐血あるいは喀血をインクの大きなしみで表現。

・32-34ｐ、皆実の目が見えなくなってからは、何もかかれない白いコマ連続するだけです。現実のセリフはバルーンにかこまれ、皆実のモノローグはワクなしでただよう。そして完全に空白のコマも存在します。死に向かう表現。大島弓子が描いていたセリフだけが空白のコマに浮かぶ表現がこういう形に変化しました。

・16ｐの「わかっているのは『死ねばいい』と　誰かに思われたということ」、33ｐの「十年経ったけど　原爆を落とした人はわたしを見て　『やった！　またひとり殺せた』　とちゃんと思うてくれとる？」という言葉が、皆実の病気が、実は病気でなく、戦争という名の殺人である事を示しています。

・34ｐ、「ああ　風……　夕凪が終わったんかねえ」のモノローグと同時に白いコマに景色が見え出します。白いコマの消失→皆実の死。９月８日没。

・34ｐ、「このお話は　まだ終わりません」「何度夕凪が　終わっても　終わっていません」　ここで初めて作品の外から作者の声が聞こえます。

「インターミッション　36ｐのイラスト」

・おそらくは２歳上の姉・霞と皆実。これからお出かけするところ。お祭りでしょうか。

「桜の国（一）」

・昭和62（1987）年４月、東京都中野区。主人公・石川七波、小学５年生、11歳。祖母・平野フジミが80歳で8月27日没。

「桜の国（ニ）」

・平成16（2004）年夏、主人公・七波、28歳。弟・凪生が浪人したうえ研修医だから26歳ぐらい。

・62ｐ、幼なじみの東子と再会して「あいたくなかった」　祖母の死、そして母の死を思い出すかららしい。

・64ｐ、父・旭が会っているのは、おそらく古田さん（髪どめが…）。

・65ｐ、会っている３人は、32ｐに出てきたひとたちか。

・67ｐで会っているのは、ハゲてるから、打越さんに間違いなし。

・69ｐであかされる、凪生と東子の愛と、被爆者家族の結婚差別。

・70-71ｐ、同じ構図で回想シーンへジャンプ。父・旭は皆実の友人たちに会うために広島に来たのですが、ここからお話変わって、自分と妻の京花の回想に入ります。旭がすわっている場所はおそらく自宅の前、13ｐで皆実と打越さんがすわっているところと同じ。以下回想シーンではベタがなく、黒は斜線で処理される。厳密にいうと、最終コマでは旭がいなくなって、回想とはいえなくなります。

・79ｐ、七波がカギでドアを開ける。ページをめくって80ｐ、母が血を吐いて倒れている回想シーンへ。他の回想シーンと区別するために、コマの外側が黒ベタ。ここで「桜の国（一）」の39ｐ、小学生の七波が家のドアを開けるときの緊張が何だったのかが判明します。七波は父と母の故郷、広島にやってきて、父が母の事を思い出しているのを知りました。そして自分も母の事を思い出している。

・83ｐ、七波と東子がフタバ洋装店の前を通るとき、再度過去へジャンプ。この周辺には父・旭がいませんから、もはや回想じゃなくて過去そのもの。ここはむしろ七波が見ているように描かれる。

・87ｐ、富士山のようですが、ちょっとこれは…

・89ｐ、松ぼっくりを投げる七波。元野球部。

・91ｐ、凪生の手紙を破り捨てる七波。手紙の破片が桜の花びらに変化して３回目の過去のシーンへ。父・旭が母・京花に求婚。このシーンにナレーションをいれるのは現代の七波という荒業。「生まれる前　そう　あの時　わたしは　ふたりを見ていた」「そして確かに　このふたりを選んで　生まれてこようと　決めたのだ」　過去を見据える事で、七波も救済される物語となっています。

　「夕凪の街」では、過去と現在が同居するというテクニックでしたが、「桜の国（ニ）」では、過去のシーンを、それを知るはずのない現在の登場人物が眺めるという手法を使っています。ひとを感動させるためには、テーマだけじゃなくて、複雑な表現・手法が必要なのだと再確認しました。